Pauline Oliveros

Oliveros studeerde van 1949 tot 1952 in Houston en van 1954 tot 1956 in San Francisco en ze nam privéles bij Robert Erickson. Vanaf 1961 werkte ze met Steve Reich, Terry Riley, Ramon Sender en Morton Subotnick aan het San Francisco Tape Music Center. Van 1967 tot 1981 was ze directrice van het Center for Music Experiment aan de Universiteit van Californië - San Diego.

In 1985 richtte ze The Pauline Oliveros Foundation op in Kingston. Met het in de stichting gewortelde programma Deep Listening en de Deep Listening Band schiep ze een verbinding van meditatie en muziek. In 2005 ontstond uit de stichting het Deep Listening Institute. Op 9 juni 2014 maakte het Rensselaer Polytechnic Institute, de oudste technische universiteit in de Engelstalige wereld, de oprichting bekend van het Center For Deep Listening, die het werk van het Deep Listening Institute zou voortzetten en de bewaring van het levenswerk van Oliveros ten doel had.

Naast orkestwerken en werken in de bezetting van de kamermuziek componeerde ze Sound Patterns voor gemengd koor (1961) en multimediale werken zoals een nummer voor elektronische piano, geluidsband en lichteffecten en een toneelstuk voor vijftien acteurs, film en projecties, geluidsband en live-geluidsmateriaal.

Met de Deep Listening Band nam ze in oktober 1988 het gelijknamige album Deep Listening op, dat door muziekexperten werd gezien als mijlpaal van de ruimtelijke klankkunst. In oktober 2013 vierde ze, samen met mede-oprichter Stuart Dempster, de artieste en schrijfster Ione en de gastmuzikanten Jonas Braasch, Jesse Stewart en Johannes Welsch, het 25-jarige jubileum van de band met een concert in Canada. Oliveros en Dempster droegen het concert op aan het in 2011 overleden, langjarige bandlid David Gamper. In 2017 werden werken van de artieste opgevoerd tijdens de documenta 14.

• 1962 Compositieprijs van de Stichting Gaudeamus
• 1977 Beethoven-prijs van de stad Bonn
• 1999 SEAMUS Lifetime Achievement Award
• 2012 John Cage Award
• 2013 Giga-Hertz-Preis voor elektronische muziek

• Das Schweigen brechen, in: MusikTexte 76/77, 3–4.
• Die Wurzeln des Augenblicks. Über das Hören, in: MusikTexte 76/77, 83–85.
• Space Is the Place. Quantenkomposition: Die kybernetische Gegenwart, in: MusikTexte 80, 11–15.
• Kein Komponieren ohne Konzepte, in: MusikTexte 145, 69.
• Sex, wie wir ihn nicht kennen. Zukunftsperspektiven der Computermusik, in: MusikTexte 152, 56–65.

• Margaret Ahrens: Häutungen. Über Pauline Oliveros, in: MusikTexte 76/77, 75–81.
• Pamela A. Madsen: Riesiger Schoß. Der Begriff der „Gegenwärtigkeit“ in Pauline Oliveros’ „Rose Moon“ , in: MusikTexte 76/77, 85–90.
• Katherine Setar: Watertank Software. Eine „Interaktion“ zwischen Pauline Oliveros und einem halligen Raum, in: MusikTexte 76/77, 96–101.
• Zum Tod von Pauline Oliveros. Beiträge von Geeta Dayal, Ellen Fullman, Maggi Payne, Alvin Lucier, Christina Kubisch, Roger Reynolds, Bill Dietz, Brenda Hutchinson, Alvin Curran, Anne Bourne, Diamanda Galás, Christian Wolff, Johannes Goebel, Gisela Gronemeyer, in: MusikTexte 152, 37–56.