Mathias Spahlinger

His father was a cellist. He taught him fiddle, viola da gamba, recorder, and later cello from 1951. In 1952 he got piano lessons. In 1959 he began to study jazz intensively, took saxophone lessons and wanted to become a jazz musician. In 1962 he left school and took an apprenticeship as a typesetter. During this time he took private composition lessons with Konrad Lechner. After finishing his apprenticeship he continued his studies with Lechner at the Akademie für Tonkunst in Darmstadt. In 1968 he became a teacher at the Stuttgart Music School for piano, theory, early musical education and experimental music. From 1973 to 1977 he studied composition with Erhard Karkoschka at the Musikhochschule Stuttgart. In 1978 he became a guest lecturer for music theory at the Berlin University of the Arts, and in 1984 professor for composition and music theory at the University of Music Karlsruhe. From 1990 he was professor of composition and director of the Institute for New Music at the Freiburg University of Music. Since 1996 he is a member of the Academy of Arts, Berlin. In 2012 he declined the Ernst von Siemens Musikstiftung grant for his commissioned composition "off"(1993/2011) for the Swiss festival "usinesonore".[1]

• 2014: Großer Berliner Kunstpreis

chronological

• der widersinn von Gesang. zu theodor w. adornos liedkomposition, in MusikTexte 1, Februar 1983, 37–39.
• das starre – erzittert. zu nicolaus a. hubers 6 Bagatellen, MusikTexte 2, December 1983, 15–18.
• offener brief. an die teilnehmer des symposiums „Theodor W. Adorno – der Philosoph als Komponist“, in MusikTexte 26, October 1988, 59–60.
• gegen die postmoderne mode. zwölf charakteristika der musik des zwanzigsten jahrhunderts, in MusikTexte 7, January 1989, 2–7.
• wirklichkeit des bewußtseins und wirklichkeit für das bewußtsein. politische aspekte der musik, in MusikTexte 39, April 1991, 39–41.
• offener brief. die donaueschinger musiktage und der öffentlich-rechtliche rundfunk, in MusikTexte 65, July–August 1996, 72–74.
• easy to love [Umfrage zum Irakkrieg], MusikTexte 97, May 2003, 16–17.
• für gisela und reinhard. zwei jubiläen: 110 Jahre NM, 100 hefte MT, in MusikTexte 100, February 2004, 33.
• Bewegliche Reaktion auf das, was uns täglich umgibt. Nicolaus A. Hubers „Sphärenmusik“ für Orchester, in MusikTexte 108, February 2006, 61–65.
• dies ist die zeit der konzeptiven ideologen nicht mehr, in MusikTexte 113, May 2007, 35–43.
• Offener Brief. An Olivier Membrez, Association Usinesonor, Malleray-Bévilard, Schweiz, in: MusikTexte 132, February 2012, 85–86.
• mein freund reinhard, in MusikTexte 141, May 2014, 5.
• for musicians only?, in MusikTexte 142, August 2014, 14.
• thesen zu schwindel der wirklichkeit, in MusikTexte 142, August 2014, 15.
• politische implikationen des materials der neuen musik, in MusikTexte 151, November 2016, 57–72.

• „alles aus allem entwickeln“. Gespräch mit Reinhard Oehlschlägel über „passage/paysage“, in MusikTexte 39, April 1991, 23–32.
• Geschichte der Musik als Gegenwart: Hans Heinrich Eggebrecht und Mathias Spahlinger im Gespräch., Musik-Konzepte Sonderband, hrsg. von Heinz-Klaus Metzger und Rainer Riehn, München: edition text + kritik, 2000. ISBN 3-88377-655-6.
• „Ich sehe im Free Jazz ... die fortgeschrittenste Entwicklung.“ Gespräch mit Wolfgang Stryi, in MusikTexte 86/87, November 2000, 62–65.
• Maßstäbe außer Kraft setzen. Gespräch mit Reinhard Oehlschlägel, in MusikTexte 95, November 2002, 73–79.
• Von der schlechten Unendlichkeit. Gespräch mit Mark Barden, Johannes Kreidler und Martin Schüttler über „gegen unendlich“, in MusikTexte 137, May 2013, 19–25.

Chronological

• Claus Henning Bachmann: Ins Offene. Der Impuls zur Freiheit bei Mathias Spahlinger, in MusikTexte 39, April 1991, 22.
• Jean-Noel von der Weid: Die Musik des 20. Jahrhunderts. Frankfurt & Leipzig 2001, 408f. ISBN 3-458-17068-5
• Werner Klüppelholz: Obduktion der Ordnung. Zu Mathias Spahlingers „extension“, in MusikTexte 95, November 2002, 69–72.
• Rainer Nonnenmann: Bestimmte Negation. Anspruch und Wirklichkeit einer umstrittenen Strategie anhand von Spahlingers „furioso“, in MusikTexte 95, November 2002, 57–69.
• Reinhard Oehlschlägel: Radikalität und Widersprüchlichkeit. Variationen über Mathias Spahlinger , in MusikTexte 95, November 2002, 33–35.
• Dorothea Schüle: „... dann wird offenbar, daß alles auf Vereinbarung beruht“. Zur Idee der offenen Form in Mathias Spahlingers „verlorener weg“ (1999/2000), in MusikTexte 95, November 2002, 36–48.
• Jakob Ullmann: ... im vorgefühl der dämmerung. Zum Streichtrio „presentimientos“ von Mathias Spahlinger, in MusikTexte 95, November 2002, 49–54.
• Rainer Nonnenmann: Wider den Utopieverlust: Mathias Spahlingers „doppelt bejaht“ auf neuen Bahnen, in MusikTexte 124, February 2010, 57–63.
• Ulrich Tadday (ed.): Mathias Spahlinger. Musik-Konzepte 155. Munich: edition text + kritik, 2012, ISBN 978-3869161747
• Rainer Nonnenmann: Musik aus und alle Fragen offen: Auskomponierte Perspektivwechsel des Hörens am Beispiel von Werken Mathias Spahlingers, in MusikTexte 140, February 2014, 45–53.

• Literature by and about Mathias Spahlinger in the German National Library catalogue
• Text by and about Mathias Spahlinger in the journal MusikTexte
• Homepage of Mathias Spahlinger